摄影师 Giovanni Troilo 在图片说明中称，当地情侣喜欢在停车场做爱。但此照片是摆拍出来，其中男子为摄影师表亲。
过去两周，关于今年荷赛评选结果出大漏洞的争论一地鸡毛。摄影师 Gary Knight 曾担任四次荷赛评委，两次评委会主席。这次老头儿没当评委不但责任，他在 Facebook 上大嘴巴调侃道，"自己的好友同行都在这件事上纷纷站队，互相打脸"。
现在这件事总算停歇下来。昨天VC君在哥伦比亚新闻评论上看到 Nina Berman 写的一篇文章，完整复盘整个荷赛事件，可读性非常高。Nina Berman 是一位摄影师，同时也是哥伦比亚大学新闻学院的教授。她的文章中有从学术角度做的不少引申，与社交媒体上无意义的谩骂有更多意义。这篇文章名为《荷赛的问题/The problem with World Press Photo's contest》，但VC君觉得，改为《不只是荷赛的问题》可能更合适。
VC君有些个人想法：
1、一次亲手摆拍的车震，却引发荷赛乃至地球新闻摄影界的地震。摄影师Giovanni Troilo可能想不到会是这样的结果。感谢伟大的互联网社交媒体时代。这个时代极大地降低了打假求真的时间金钱成本，转而大大增加造假者的信誉成本。
2、不管如何较真，都不为过。永远不能高估摄影师的道德水准。和这个世界的所有行业的从业人员一样，到处都有兢兢业业的，也到处都有偷奸耍滑的。只不过媒体人多少有点可怜的或者可疑的话语权，会让人觉得这似乎是这夕阳行业里的天大的事儿。
VCphotos经作者允许，全文逐字翻译如下。可能有不少读者对这事儿完全不关心，于是VC君也找了一些个人喜欢的老照片发在后面。不成系列，没有主题，但每一张都很能打动人，也很有趣。
请您参观。
（不只是）荷赛的问题
作者： Nina Berman
有一些很确定的标准，对于摄影记者来说是不可逾越的雷池。如果他们还想做一个可信的视觉传播者的话。这些事关媒体伦理的标准值得回顾，如此我们才可能理解荷赛，这一项被称为摄影师最高荣誉的如今却深陷泥潭的摄影比赛。
1、摄影记者不应摆布被摄对象。这一标准在拍摄肖像时会更灵活一点——肖像的本质在于画面的内容已经在被摆布。对于其他所有新闻照片类型，不得摆拍。
2、不可以重建一个场景，然后你偶然"发现"了它，把它拍了下来。一旦我们举起相机，我们不可以人为添加或移除所拍摄画面中的任何物体。后期的调整只允许锐化这一图片，而不能矫造出一张新的图片。
3、不可以在写图说时说谎或误导读者。
4、不可以在拍摄中引导被拍摄者情绪。
这些只是最基本的一些准则。现在，我们来做个摄影练习。
当我作为一个摄影师拍摄1990年代的总统政治生活时，我经常看到震惊的一幕：一些声名卓著的摄影师，引导那些总统候选人走到一些最"好"的位置，以保证他们能在下个瞬间拍到最"好"的照片。
"站这里，克林顿州长，和你的妻子贴近些，用胳膊揽着她。"
"看这里，多尔参议员，非常好！"
一个在纽约城拍照的摄影师获得的曝光量，能够轻易让他获得更多名利。全国的图片编辑不了解这些他们应该知道的摄影师的工作方式，而我们这些拍照片的都知道。
这些依靠对图片的低级操控以及不合事实的说明创作出的图片故事，是否存在于每一个创作者的头脑中？这个永恒的矛盾和诱惑在上个月已经让荷赛官方感到震惊，这可是图片行业里最具影响力、最受尊重的组织。
如果你还没听说这个故事，这里大概做个简介：2月12日，在浏览了5692名全球摄影师提交的97912幅照片后，荷赛组委会宣布了多项图片奖项，最高荣誉的年度图片奖花落丹麦摄影师 Mads Nissen 。获奖作品是他拍摄的一张关于俄罗斯圣彼得堡一对同性恋情侣的安静图像。关于这张图片优劣的争论被官方公布的另一个数字夺走了注意力：进入最终选择的图片中，有22%的图片因过度的PS而被取消资格。
几乎所有数字图片都需要一些后期调整——在对比度、亮度、阴影、白平衡以及锐度方面，然后再发送给出版方。这项工作由摄影师来做，或者图片编辑代劳，过去则通过暗房技术来完成。但是如果添加或移除画面内容，或者进行过度修饰，这就逾越了底线。
单纯观看一张图片，你很难发现有哪些部分被过度修饰。但是荷赛官方要求一旦一张照片进入最后评选部分，摄影师必须提供未经修饰的原片。
"一旦我们看了原片，我们都被震惊了，"评委会主席，纽约时报图片总监 Michele McNally 在时代网站的一篇博客文章中深深惊叹，"很多我们不得不放弃的照片，我们都曾深信不疑，因为它们都曾经刊发过。但是随意被增加、删除的内容提醒我们，我们都被蒙蔽了。很多摄影师很清楚地认为，他们这么做，没犯什么错。但是我必须告诉他们，这是非常非常错误的，而且不是偶发事件。现在，我已经很难分辨什么是真照片，什么是假照片。"
去年，8%的照片在最终评选中被剔除。
而且在2013年， Paul Hansen 的照片《加沙葬礼》获得年度照片殊荣后，被批评他在图片中引入多个曝光源，以让图片变得更"荷赛"。经过大量审查，荷赛官方仍坚持了自己的选择，因为他只用了一次HDR效果，而不是多个。
今年荷赛官方至今并未公布那些进行图片违规操作的摄影师姓名，以及他们提交的问题照片。究竟什么是允许的，什么是被禁止的，这引起了更多的争议。荷赛官方早前提交的一份报告被认为是准则之一。但这还不够。荷赛官方最重要的考虑是维护自身品牌，就像其他摄影比赛所做的那样，比如POYI。但如果公开了这些问题图像，将会更有助于业内的标准讨论，也会给这些被刷掉的摄影师一个发声机会，同时也能让评委与裙带关系和偏见绝缘。
当一个新的图片伦理争议事件进入本次荷赛结果的舞台中心后，之前关于过度PS的喋喋不休开始逐渐平歇。摄影记者，博客作者，甚至政府官方开始同台评判 Giovanni Troilo 的摄影作品。他的获奖作品展示了公共场所的车震、痴呆者，以及在比利时沙勒罗瓦市四散的恐惧与压抑。他为自己的作品命名为：《欧洲最黑暗之地》。
批评者认为他摆布场景。有一张照片的内容是一对青年在一辆车里性做爱。作者承认其中的男子是他的表亲。另一张照片的内容是一个裸体女人待在一个笼子里，摄影师说她和她的丈夫有抑郁症。沙勒罗瓦市长则向荷赛评委会主席写了一封信，认为这一整组照片都是臆想，同时也是对整个城市的粗暴的误导性呈现。
批评纷至沓来。Jean Francois Leroy 是法国佩皮尼昂 Visa Pour L'image 摄影节的掌舵人，这也是世界上最大的新闻摄影类摄影节之一。他宣布将取消今年荷赛在该摄影节的展出，"这个决定很艰难，但也很坚定。"
荷赛官方陷入一个困难的境地。他们不得不在反对过度PS的同时，还得应对这一打破最基本底线的新状况：不应该摆布场景，不应该让这些有可能发生的场景人为发生。
荷赛官方向摄影师调取了更多的图片说明信息。摄影师如此解释自己的作品：
"有一些场景就在镜头前自己呈现着（警察、急诊室、药片以及建筑），我只是找到了最正确的位置去拍摄，而且没有任何和拍摄对象之间的交流沟通。在其他一些场景中，比如人在笼子里的照片，镜头前的呈现结果明显是需要和对象沟通的。所有照片的拍摄过程都是无可指摘的，正确的。拍摄对象都熟悉并知道，他们正被镜头聚焦，原始说明就是这样。"
上周荷赛官方还是取消了 Troilo 的奖项，但是因为一个不同的原因。另一个摄影师声称 Troilo 的一些图片是在布鲁塞尔市拍摄，但说明却声称是在沙勒罗瓦市拍摄。图片说明的误导是对报道摄影规则明白无误的践踏：如果我们不能指控他谋杀，那就让我们指控他逃税。
事情还没完。
这件事的意义在哪里？或者这只是两种摄影风格在一个比赛里的冲突，不得不择其一？这是否暗示这一行在急剧变化，同时一个新的新闻摄影和纪实摄影标准需要尽快确立？最重要的问题是否是：当用镜头"处理"拍摄对象与图片说明时，真实在哪里？真实是为目的存在的吗？
在媒体伦理塌陷之前，摄影师们已经被派出去为一个故事工作数周，甚至数月。目的是为了让摄影师去观看，去安静地、耐心地、小心地观察那些潜藏在情绪、情感、光线、阴影和构图中的内容。我们去，是为了带回那些毫不妥协的无限逼近真相的图像。
但是预算缩减了，三个月变成了三周，三周变成了三天，三天变成三小时，那还剩下什么能拍摄的？一张摆拍的、摆光的肖像，就是现在的标准制成件。
数码相机和改动图像的便利，让艺术、时尚、新闻等各种风格的摄影师开始同台竞技。像纽约时报和时代周刊这种主流媒体，如今会周期性刊发各种摄影风格的照片，比如表演类肖像，其中有一些被过度PS。这让今天的人们很难清楚，到底什么才构成了今天的新闻摄影。
今年四月在阿姆斯特丹，荷赛官方有意在颁奖典礼上进行一场全面的关于"图片廉洁"的大讨论。在今年十月，哥伦比亚新闻学院也将召开一个持续一天的专题会议，研讨参加荷赛的图片的真实性、证据性、图片呈现和图片伦理等问题。
会议的倡导者需要将这些议题引向纵深，然后讨论出一整套关于过度PS的能被广泛接受的界定标准。荷赛官方也最好能告知他们如何评审图片，以及为什么这么做。摄影师也应该大量参与这些讨论，因为他们是媒介使用的创新者，他们也在改变报道摄影的讲述方式。
摄影在本质上是一种主观产物。而新闻摄影则在一张图片上添加了对真实和真相的更高预期。但自从我选择什么时间站在哪里，谁作为一个向导或审查官跟着我的那一瞬间，我用哪只镜头，镜头里该进多少光线…这些全部是纯主观的决定。一次正常的曝光，是否是政治中立的曝光？我是否应该用闪光灯把灰暗的天空变蓝？我是否可以把脸的轮廓变成剪影，然后让这张照片逃过荷赛评委的法眼，但是却不是人们所见到的现实？
更重要的事也很少被讨论过：究竟是那些政治的、文化的、经济的原因，让一个图片编辑拿起电话告诉一个摄影师，你现在需要去拍这个图片故事了？
（全文完）
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